Geometria
Читать: Блейк Снайдер «Спасите котика!»
18.10.2014
Как стать великим сценаристом? Ответ Блейка
Снайдера: легко! Важно лишь придерживаться нескольких простых правил, которые он описал в своей книге «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства» [ http://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/spasite_kota/ ] .
Вас, как и меня, скорее всего зацепило название
книги. «Спасите кого?», – спросите вы.
«Я называю это «сценой спасения котика»,
– пишет Блейк Снайдер, – В современных фильмах ее больше не используют, хотя она основополагающая. Это сцена, где мы встречаемся с главным героем и он совершает какой-то поступок – например, спасает кошку, – благодаря которому раскрывается его характер, что заставляет нас, зрителей, ему симпатизировать».
По сути, книга и состоит из таких простых
наглядных примеров того, что привлекает внимание обычного зрителя и на чем это базируется.
Она разделена на две части, первая из которых
посвящена доказательству значимости правильно выбранного названия, постера, а самое главное содержания фильма, а вторая кратко характеризует 10 типов фильмов, под которые подходит абсолютно любая наобум названная кинокартина. Это в очередной раз свидетельствует о примитивности мышления народных масс, которые не хотят тратить деньги на что-то философско-облачное, а предпочитают «расслабить» свой и без того ненапряженный мозг, выбрав очередной старый-добрый блокбастер. Снайдер всего лишь доходчиво и без лишних слов объясняет, как сделать этот блокбастер качественным и продать за миллион долларов, к примеру, Стивену Спилбергу.
«Каждый из подобных фильмов – это интересно
рассказанная история. Некоторые завоевали огромную зрительскую любовь», – объясняет сценарист. – «Думаете, хоть один человек пожаловался на то, что «Форсаж» повторяет сюжет фильма «На гребне волны»? Сомневаюсь, что кто-то из нас с вами вообще это заметил».
Кадр из фильма «На гребне волны»
Кадр из фильма «Форсаж»
Книга – действительное руководство к тому,
как создать сценарий рентабельной киноленты с далеко не новым сюжетом и как его выгодно подать.
Первые несколько глав поразили меня простотой
метода и кардинально изменили мое представление о создании блокбастеров. Стоит сказать, что и до этого я была невысокого мнения о Голливуде и о том, что люди, там «заседающие», всего лишь пытаются создать «армию узкомыслящих роботов-потребителей, готовых ежедневно проглатывать однообразные гамбургеры, но благодаря глутамату натрия и другим усилителям вкуса не способных от них отказаться».
«Спасите котика!» еще раз подтвердило мои
мысли: «Фабрика грез» давно перестала творить, стараясь лишь нажиться. Но! Если цель читателя нажиться, став беспринципным писакой-сценаристом, не знающим, что такое артхаус и кино не для всех, то это пособие стоит прочесть. Стоит прочесть его и тем людям, которые уважают себя и ценят свое время. Мне хочется верить, что после этой книги они перестанут подобно зомби смотреть одно и то же.
Да, Снайдер очень просто и лаконично описал,
насколько важно, чтобы название содержало в себе основную идею фильма, а логлайн (краткое описание, буквально 1-2 строчки, которые рассказывают, о чем фильм) был типичен, интересен и, главное, раскрывал суть! Вот что любит зритель! Примитив! Это продается, это пользуется спросом и это становится бестселлером.
Блейк всячески бранит туманно-философские
названия и не терпит долгоиграющих разъяснений, о чем ваша картина. Более того, он вообще предлагает сначала придумывать название фильма и логлайн, может даже и постер, а только потом думать о самом сценарии!
«Должен признаться, я частенько сначала
придумываю название, а уж затем историю под него», – делится секретом Блейк.
Может, эти правила спасут российское кино?
Хотя бы поднимут его кассовые сборы? Может и так. Только людям это не на пользу.
Книга Снайдера учит делать деньги благодаря
«правильному» сценарию, а не писать сценарий. Но, стоит признать, что у меня, например, на многое открылись глаза. Все популярные и всеми любимые фильмы действительно построены по тем принципам, которые описывает автор. Так что, почему бы и не прочесть на досуге?
Снайдера: легко! Важно лишь придерживаться нескольких простых правил, которые он описал в своей книге «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства» [ http://www.mann-ivanov-ferber.ru/books/spasite_kota/ ] .
Вас, как и меня, скорее всего зацепило название
книги. «Спасите кого?», – спросите вы.
«Я называю это «сценой спасения котика»,
– пишет Блейк Снайдер, – В современных фильмах ее больше не используют, хотя она основополагающая. Это сцена, где мы встречаемся с главным героем и он совершает какой-то поступок – например, спасает кошку, – благодаря которому раскрывается его характер, что заставляет нас, зрителей, ему симпатизировать».

По сути, книга и состоит из таких простых
наглядных примеров того, что привлекает внимание обычного зрителя и на чем это базируется.
Она разделена на две части, первая из которых
посвящена доказательству значимости правильно выбранного названия, постера, а самое главное содержания фильма, а вторая кратко характеризует 10 типов фильмов, под которые подходит абсолютно любая наобум названная кинокартина. Это в очередной раз свидетельствует о примитивности мышления народных масс, которые не хотят тратить деньги на что-то философско-облачное, а предпочитают «расслабить» свой и без того ненапряженный мозг, выбрав очередной старый-добрый блокбастер. Снайдер всего лишь доходчиво и без лишних слов объясняет, как сделать этот блокбастер качественным и продать за миллион долларов, к примеру, Стивену Спилбергу.
«Каждый из подобных фильмов – это интересно
рассказанная история. Некоторые завоевали огромную зрительскую любовь», – объясняет сценарист. – «Думаете, хоть один человек пожаловался на то, что «Форсаж» повторяет сюжет фильма «На гребне волны»? Сомневаюсь, что кто-то из нас с вами вообще это заметил».

Кадр из фильма «На гребне волны»

Кадр из фильма «Форсаж»
Книга – действительное руководство к тому,
как создать сценарий рентабельной киноленты с далеко не новым сюжетом и как его выгодно подать.
Первые несколько глав поразили меня простотой
метода и кардинально изменили мое представление о создании блокбастеров. Стоит сказать, что и до этого я была невысокого мнения о Голливуде и о том, что люди, там «заседающие», всего лишь пытаются создать «армию узкомыслящих роботов-потребителей, готовых ежедневно проглатывать однообразные гамбургеры, но благодаря глутамату натрия и другим усилителям вкуса не способных от них отказаться».
«Спасите котика!» еще раз подтвердило мои
мысли: «Фабрика грез» давно перестала творить, стараясь лишь нажиться. Но! Если цель читателя нажиться, став беспринципным писакой-сценаристом, не знающим, что такое артхаус и кино не для всех, то это пособие стоит прочесть. Стоит прочесть его и тем людям, которые уважают себя и ценят свое время. Мне хочется верить, что после этой книги они перестанут подобно зомби смотреть одно и то же.
Да, Снайдер очень просто и лаконично описал,
насколько важно, чтобы название содержало в себе основную идею фильма, а логлайн (краткое описание, буквально 1-2 строчки, которые рассказывают, о чем фильм) был типичен, интересен и, главное, раскрывал суть! Вот что любит зритель! Примитив! Это продается, это пользуется спросом и это становится бестселлером.
Блейк всячески бранит туманно-философские
названия и не терпит долгоиграющих разъяснений, о чем ваша картина. Более того, он вообще предлагает сначала придумывать название фильма и логлайн, может даже и постер, а только потом думать о самом сценарии!
«Должен признаться, я частенько сначала
придумываю название, а уж затем историю под него», – делится секретом Блейк.

Может, эти правила спасут российское кино?
Хотя бы поднимут его кассовые сборы? Может и так. Только людям это не на пользу.
Книга Снайдера учит делать деньги благодаря
«правильному» сценарию, а не писать сценарий. Но, стоит признать, что у меня, например, на многое открылись глаза. Все популярные и всеми любимые фильмы действительно построены по тем принципам, которые описывает автор. Так что, почему бы и не прочесть на досуге?
Комментарии