Рецензия: «Чудо на Гудзоне»

Geometria посмотрела новый фильм маэстро Клинта
Иствуда «Чудо на Гудзоне» основанный на реальных событиях, и прониклась историей простого летчика, который тяжело переживает свой собственный героизм.

Профессия пилота в большинстве своем ассоциируется
с каким-то статным романтизмом. Наблюдая со стороны за одетыми с иголочки людьми, которые быстро катят свои чемоданчики по залу аэропорта, ненароком представляешь как на тебе смотрелась бы эта униформа с фуражкой. Однако у этой романтики неба есть и другая, более серьезная сторона. Сторона, на которой 155 пассажиров, чьи жизни зависят от двух людей в кабине. «Чудо на Гудзоне» именно эту сторону и показывает зрителю, и делает это с должным уважением.


Здесь работа над сеттингом, образами, локациями,
в которых эти образы крутятся, смотрится более чем реалистично. Одинокие гостиничные номера, в которых герои Хэнкса и Экхарта ждут решения комиссии, промозглый Нью-Йорк и душные кабинеты, не пытаются накинуть драмы. Они здесь скорее просто правильно подобранные места, в которых может оказаться каждый из нас. Вообще, вот это вот слово "просто" максимально хорошо подходит под описание всей картины. Несмотря на малопонятную многим тему, вся её внутренняя кухня показывается без перегруза, понятно объясняя что, когда и почему, А правильно разбросанные флэшбеки по хронометражу не перегружают сам сюжет, за счет чего фильм идет легко и непринужденно, изящно обходя стороной термин "пустышка".


Внутри этой простоты у нас есть очень привлекательный
дуэт Хэнкса и Экхарта, которые умудряются без химии между их героями, создать некий командный дух, и расположить зрителя к себе. Эта «усатая бригада» почти что идеальный пример так называемого "рабочего уважения". На фоне как всегда плотного Хэнкса, Экхарт выкатывает свою лучшую роль, намекая на свои оскаровские амбиции.


На фоне всего этого, так называемого "доступного
реализма", непосредственно падение самолета, точнее его посадка, выглядит тут так, как будто игрушечный аэрбас бросили в полную воды ванну. Причины доподлинно неизвестны, но если честно, и выяснять их особо не хочется. В картине полным полно изящных панорамных кадров и грамотно детализированных сцен, на которые приятно смотреть.


Единственное с чем Иствуд переигрывает,
теряя всю приятную простоту, которая преследует нас на протяжении всего фильма — это само разбирательство в этой экстренной посадке. Комиссия, делающая по сути свою работу, предстает в виде форменных злодеев, желающих лишить героя Хэнкса лицензии. Да, возможно тут и канает то, что в каждом фильме должны быть хорошие и плохие, но на фоне такого, достаточно монотонного повествования, эти офисные работнички смотрятся напыщенно и смешно.


Профессионализм нельзя подсчитать или
сформулировать на словах. Он не поддается этим критериям. За ним можно только наблюдать, попутно восторгаясь процессом и итоговым результатом. Именно об этом картина Иствуда. В меру пафосная, в меру драматичная, в меру интеллектуальная. Тут всего в меру, и это работает. Мы наблюдаем за профессионализмом как людей в кадре, так и за его пределами. А вот восторгаться итоговым результатом, или нет — дело ваше.