Geometria
Рецензия: "Высотка"
17.04.2016
[ //www.youtube.com/embed/MumNFO6e2Ew?wmode=opaque ]
«Высотка» — культовый роман британского
фантаста Джеймса Балларда, написанный в 1975-м. Это антиутопия, пропитанная предчувствием социальных потрясений, по духу напоминающая произведения Оруэлла. Можно сказать, что с экранизациями Девиду Балларду повезло. Его произведения ставились режиссерами, статус которых не иначе как «культовым» не определяется («Империя солнца» Спилберг, «Автокатастрофа» Кроннеберг). Идею экранизации «Высотки» вынашивал много лет продюсер Джереми Томас («Счастливого Рождества, мистер Лоуренс», «Обед нагишом», «Страна приливов», «Последний император»). В итоге ее поставил режиссер Бен Уитли, создатель вирусной рекламы и автор странных и жестоких картин "Список смертников" и "Раз! Два! Три! Умри!".
Фильм затрагивает темы анархии, стихийного
насилия, межклассовых конфликтов, социального расслоения, сумасшествия психологии стадного сознания и краха морали сытых буржуа, оказывающихся в компании себе подобных в критической ситуации. Бен Уитли не стал выстраивать «ближайшее будущее» в настоящем, а оставил свою экранизацию именно в том времени, о котором шла речь в романе, в середине семидесятых. Это стильная и эстетски снятая аллегория, в сотый раз транслирующая мысль булгаковского профессора Преображенского о том, что разруха не в клозетах, а в головах. На эту тему была снята масса фильмов, самый близкий из которых – «Репетиция оркестра» Феллини. Если не брать в расчет, что тематика общественного разложения в кинематографе изъезжена вдоль и поперек и то, что в «Высотке» много следствий этого разложения, но мало объяснения причин, то картину можно назвать вполне съедобной. Здесь все на уровне: актерская игра, характеры персонажей, операторская работа, санудтрек, состоящий из очень необычных кавер-версий на ABBA, ретрофутуристические антуражи машин, архитектуры и интерьеров. Некоторые сцены апокалипсиса в отдельно взятом кондоминимуме могут врезаться в память на всю жизнь, наподобие фашистской свастики на трусах офицера СС - героя Малькома МакДауэла в фильме «Переход» (1979).
Единственное, что мне не понятно, кто будет
аудиторией этого фильма. Те, кто пришел за трешем, клюнув на анонсируемое изобилие насилия и секса, покинут зал через полчаса, для киноманов этот фильм окажется простоватым, а среднестатистическому зрителю не будет понятно, почему забитый мусоропровод, грязь и все та же привычна разруха – это повод для идеологической подоплеки.
«Высотка» — культовый роман британского
фантаста Джеймса Балларда, написанный в 1975-м. Это антиутопия, пропитанная предчувствием социальных потрясений, по духу напоминающая произведения Оруэлла. Можно сказать, что с экранизациями Девиду Балларду повезло. Его произведения ставились режиссерами, статус которых не иначе как «культовым» не определяется («Империя солнца» Спилберг, «Автокатастрофа» Кроннеберг). Идею экранизации «Высотки» вынашивал много лет продюсер Джереми Томас («Счастливого Рождества, мистер Лоуренс», «Обед нагишом», «Страна приливов», «Последний император»). В итоге ее поставил режиссер Бен Уитли, создатель вирусной рекламы и автор странных и жестоких картин "Список смертников" и "Раз! Два! Три! Умри!".
Фильм затрагивает темы анархии, стихийного
насилия, межклассовых конфликтов, социального расслоения, сумасшествия психологии стадного сознания и краха морали сытых буржуа, оказывающихся в компании себе подобных в критической ситуации. Бен Уитли не стал выстраивать «ближайшее будущее» в настоящем, а оставил свою экранизацию именно в том времени, о котором шла речь в романе, в середине семидесятых. Это стильная и эстетски снятая аллегория, в сотый раз транслирующая мысль булгаковского профессора Преображенского о том, что разруха не в клозетах, а в головах. На эту тему была снята масса фильмов, самый близкий из которых – «Репетиция оркестра» Феллини. Если не брать в расчет, что тематика общественного разложения в кинематографе изъезжена вдоль и поперек и то, что в «Высотке» много следствий этого разложения, но мало объяснения причин, то картину можно назвать вполне съедобной. Здесь все на уровне: актерская игра, характеры персонажей, операторская работа, санудтрек, состоящий из очень необычных кавер-версий на ABBA, ретрофутуристические антуражи машин, архитектуры и интерьеров. Некоторые сцены апокалипсиса в отдельно взятом кондоминимуме могут врезаться в память на всю жизнь, наподобие фашистской свастики на трусах офицера СС - героя Малькома МакДауэла в фильме «Переход» (1979).
Единственное, что мне не понятно, кто будет
аудиторией этого фильма. Те, кто пришел за трешем, клюнув на анонсируемое изобилие насилия и секса, покинут зал через полчаса, для киноманов этот фильм окажется простоватым, а среднестатистическому зрителю не будет понятно, почему забитый мусоропровод, грязь и все та же привычна разруха – это повод для идеологической подоплеки.
0
Комментарии